大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下耀瓷之乡的问题，以及和泉州陶瓷之乡的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
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一、中国瓷器的发展历史。
经陶瓷工作者的认真研究和对出土实物进行的科学测定证明，在我国原始社会的 *** 末期，我们的祖先就用瓷土为原料，烧制出胎质灰白、器表无釉、火候较低的器皿，即所谓的灰陶。约在奴隶社会初期的夏代，随着社会的发展和工艺水平的提高，人们又在瓷土中掺入一定数量的长石、石英石等成份，烧制出了一种胎质呈白色、质地比较坚硬的器皿，就其烧结 *** 能和坚硬程度而言，已不同于陶器，而接近原始青瓷。由于器表无釉，所以称之为“原始素烧瓷”。
在商周时代，又能普遍地制造一种青釉器物。这种青釉器，胎色灰白，结构坚密，火候高，硬度大，叩起来能发出铿锵的金属声；特别是器表施有一层青色或黄绿色的玻璃质高温釉，看起来它与一般陶器很不相同，而与瓷器颇多一致处。经化学分析，其胎质、釉料、烧成温度、吸水 *** 能及物理 *** 能等各项数据都说明它已具备瓷器的标准条件，是瓷而不是陶。因此，这种青釉器就是我国最早的青瓷。但是由于当时的工艺技术水平较低，原料的处理和坯泥的练制比较粗糙，没有经过精细的过滤、淘洗、捏练、陈腐等工艺过程；而且胎料的可塑 *** 较小，造型比较单调；同时胞料中的杂质尚多，胎体颇多裂纹，釉色也不稳定等等，与后期成熟的瓷器比较，便带有明显的原始 *** ，所以称之为原始青瓷。
从战国到西汉，是从原始青瓷到成熟青瓷的过渡时期。这个时期的青瓷，在烧结 *** 能和器表施釉等各个方面，都比原始青瓷有了较大的进展，但与成熟的青瓷相比，仍有一定的差别。
经过原始青瓷和早期青瓷的漫长道路，到一千八百年前的东汉时期出现了青瓷器。在浙江上虞、宁波、慈溪。永嘉等地先后发现了汉代瓷窑遗址；在河南洛阳的中州路、烧沟、河北安平逯家庄、安徽亳县、湖南益阳、湖北当阳刘家家子等东汉晚期墓葬和江苏高邮邵家沟汉代遗址中，都曾发现过瓷制品，而尤以江西、浙江发现的更多。其中有东汉延熹七年（1 *** 年）纪年墓中所出土的麻布纹四系青瓷罐，熹平四年（175年）墓内出土的青瓷耳杯、五联罐、水井、熏炉和 *** 灶，熹平五年（176年）墓中发现的青瓷罐，还有与朱书“初平元年”（190年）陶罐同墓出土的麻布纹四系青瓷罐。这些有确凿年代可考的青瓷器的发现，使我们确信，我国瓷器的发明不会迟于汉末，把它定为东汉晚期，不仅有大量的考古资料作为依据，也是比较确切的。
三国两晋南北朝时期是江南瓷业迅速发展壮大的时期。东起东南沿海的江、浙、闽、赣，西达长江中上游的两湖、四川都相继设立瓷窑，分别烧造具有地方特色的瓷器。其中以越窑发展最快，窑场分布最广，瓷器质量更高。
从西晋八王之乱到十六国混战的一百多年间，北方一带兵连祸结，经济凋敝，手工业极端衰落。因此，这一段时间，制瓷工艺一直独让南方专美。 439年北魏太武帝统一了中国北部， 450～451年侵宋失败，从此确立了南北分立的局面。458年北魏孝文帝实行均田制，扶助依附农民立户分田， *** 普通地主使用奴隶，使得农业得以恢复发展，从而也使手工业的复兴有了可能。
从河北、河南出土的青瓷来看，河北、河南一带，很有可能成为北朝青瓷的中心产区。白瓷最早出现于北朝的北齐。早期的白瓷，胎料细白，显然经过淘练，但未上护胎釉；釉色乳白，釉层薄而滋润；釉厚处呈青色，而且器表普遍泛青。白瓷的出现，为制瓷业开辟了一条广阔的道路。有了白瓷，才有影青、青花、釉里红，才有斗彩、五彩、粉彩……等等琳琅满目、色彩缤纷的彩瓷。所以白瓷的发明，是我国陶瓷史上的一个新的里程碑。
黑瓷的产地源于南方，东晋之后，北方开始了黑瓷的烧造。河北平山县北齐崔昂墓出土的一件黑釉四系缸，标志着北齐时期已经出现了比较成熟的黑瓷。 1975年在河北赞皇县东魏 *** 宗墓里，曾发现了一块黑釉瓷片，器型虽无法了解，但釉色漆黑光亮，瓷胎也坚硬细薄， *** 也规整。这块黑瓷片，比崔昂墓出土的黑瓷缸要早十二年，可以推知东魏时期北朝已有黑瓷了。
青瓷、白瓷、黑瓷的出现，标志着北方制瓷手工业的迅速发展，从而为唐宋北方名窑的普遍出现，奠定了基础。
隋以北朝为基础统一全国，隋初的文化面貌也带有较浓重的北朝色彩。随着南北的 *** 统一，也促进了南北经济、文化的合流和交融，开始了一个新的时期。
唐代烧造的白瓷，胎釉白净，如银似雪，标志着白瓷的真正成熟。目前已发现的有河北临城邢窑、曲阳窑，河南巩县窑、鹤壁窑、登封窑、郏县窑、荥阳窑、安阳窑，山西浑源窑、平定窑，陕西耀州窑，安徽萧窑等都烧白瓷。其中邢窑白瓷成为风靡一时、“天下无贵贱通用之”的名瓷。因此，人们通常用“南青北白”来概括唐代瓷业的特点。邢窑白瓷与越窑青瓷分别 *** 了北方瓷业与南方瓷业的更高成就虽是事实。但实际上，北方诸窑也兼烧青瓷、黄瓷、黑瓷、花瓷，也有专烧黑瓷与花瓷的瓷窑。北方诸窑中，很多瓷窑烧瓷的历史较短，没有陈规可以墨守，因而敢于作各种尝试和探索。釉色不厌弃青、白、黄、黑、绿、花，制胎可以两色重叠拉坯，形成纹理，不薄雅素，更喜富丽。这 *** 了一种新的自信和进取的时代风格。在南方的唐墓也发现了相当数量的白瓷，只是没有发现白瓷窑址，但这是一个白瓷向倾向于保守的青瓷进行冲击的迹象。
五代时期，白瓷的生产仍以北方地区为主。唐代的窑址，大多仍在继续烧造，其中规模更大的是曲阳窑、鹤壁窑、耀州窑系的黄堡镇窑和玉华宫窑等。曲阳涧磁村窑址出土的五代白瓷器皿就有碗、盘、灯、碟、盒、罐、瓶、枕各种用具。每一器类的式样繁多，如碗的式样竟达八种，可见当时生产的发达。但也正因为在全国 *** 、割据的形势下，各地瓷窑之间借鉴、仿制以至市场竞争不太可能，这种进步与发展又是有限度的，瓷业的新发展与繁荣还有待于北宋统一全国。
宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期。瓷系与窑系的形成，是我国古代各地制瓷工匠互相学习，不断创新的结果；也是制瓷工艺在传播和发展过程中，受各地不同的自然条件、生活习俗的影响而产生的。瓷器在东汉早期浙江出现后，很快地在长江下游一带传播开来，井逐渐波及长江中游、上游地区，以及福建、广东一带。约在6世纪初叶的北朝时期，中原地区也出现了自己的烧造瓷器。从此我国的制瓷业便形成了南北两大瓷系。
一、造型比较秀气，胎色瓦灰，胎质颗粒较细，有的略呈红色或 *** ；气孔细，孔隙度小，胎中 *** 少。
二、瓷器胎料的化学组成是：三氧化二铁的含量一般在2％左右，高于北方。二氧化钛和三氧化二铝的含量都较低；而二氧化硅的含量则较北方为高。
三、釉层青绿发翠，有的略带暗 *** ，有羊木光。
四、瓷器烧成的温度较低，一般为1200℃左右，甚而还达不到这个温度就出现过烧现象。
一、器物造型新颖，粗犷雄伟；胎体比较厚重，胎色浅灰，颗粒结构粗糙，胎内有 *** 和气孔，孔隙度大。
二、胎料的化学组成接近于质量差的粘土原料，三氧化二铝含量较高，一般都在26％以上，更高的达32％；二氧化钛含量超过1％，二氧化硅的含量普遍都低于南方，所以胎的呈色较南方偏深一些。
三、釉层较薄，玻璃质感强，颜色灰中泛黄。
四、瓷器烧成温度较高。如河北省景县封氏墓出土的青瓷，在1200℃的烧造温度下还是生烧。
景德镇青白瓷窑系属南方瓷系。青白瓷又称影青，是宋代以景德镇窑为 *** 烧制成的一种具有独特风格的瓷器。其釉色介于青白二色之间，青中有白，白中显青，因此称青白瓷。青白瓷釉色的硬度、薄度、透明度以及瓷里莫来石结晶的发达，都达到了现代硬瓷的标准， *** 了宋代瓷器的烧造水平。特别是采用覆烧 *** 之后，产量倍增，对东南沿海地区的影响极大。自宋迄元，青白瓷盛行不衰，形成了一个著名的青白瓷窑系。
景德镇烧青白瓷的窑址已发现有湖田、湘湖、胜梅亭、南市街、黄泥头、柳家湾等；江西南丰白舍窑、安徽繁昌柯家冲窑、福建闽清窑及湖北武昌金口窑等都烧造青白瓷。属于这个窑系的还有江西吉安吉州窑、广东湖安窑、福建德化窑、泉州碗窑乡窑、同安窑、南安窑等。
以上的瓷窑系之所以能形成，固然是唐代“南青北白”的瓷业布局与发展趋势的合乎逻辑的发展；另一方面又是宋代历史条件下瓷业市场竞争的结果。它们在历史渊源上和某些工艺特征上都可溯源于唐代，但它们又大大不同于唐瓷。它们的进步与发展不仅使唐瓷膛乎其后，而且还使得一代名窑如邢窑与越窑从此都渐渐湮没无闻，成为历史的陈迹。
宋代制瓷工艺在我国陶瓷史上的更大贡献是为陶瓷美学开辟了一个新的境界。钧瓷的海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化如行云流水的窑变色釉；汝窑汁水莹润如堆脂的质感；景德镇青白瓷的色质如玉；龙泉青瓷翠绿晶润的梅子青更是青瓷釉色之美的极致。还有哥窑满布断纹，那有意 *** 的 *** 美、瑕疵美；黑瓷似乎除黑而外无可为力，但宋人烧出了油滴、兔毫、鹧鸠斑、玳瑁那样的结晶釉和乳浊釉。磁州窑的白釉釉下黑花器则又是另一种境界，釉下黑花器继承了唐代长沙窑青釉釉下彩的传统，直接为元代白瓷釉下青花器的出现提供了榜样。定瓷图案工整严谨的印花，耀瓷犀利潇洒的刻花都是只知有邢窑白瓷与越窑千绿翠色、秘色、如冰似玉的唐和五代人所不及见、不及知和不可想像的新的仪态和风范。
辽朝是10世纪初我国契丹族在北方建立的地方 *** 。契丹族是古代北方民族鲜卑族的后裔，晋末始称契丹。南北朝以来，契丹在今辽河上游西拉木伦河流域一带游牧，与中原的关系逐渐密切。唐朝以其地置松漠都督府，并任契丹首领为都督。唐朝后期，契丹已成为我国北方民族中最强大的一支。唐末，契丹族首领耶律阿保机统一契丹及邻近各部，于五代后梁贞明二年（916年）建立了辽朝，遂先后与五代和北宋并立。随着契丹人由畜牧、渔猎生产为主转向以农业、畜 *** 生产为主，由游牧生活转向定居生活，手工业也随之发展起来。在手工业中，制瓷业则是一个重要的组成部分。
辽代的瓷窑，已知者共七处，其分布情况是：上京地区有林东辽上京窑，林东南山窑，林东白音戈勒窑；中京地区有赤峰缸瓦窑；东京地区有辽阳冮（gang刚）官屯窑；南京地区有北京龙泉务窑；西京地区大同市西郊青瓷窑村也发现了窑址，所烧器物为黑釉鸡腿坛等。由此看来，契丹人在其未立国以前，主要是以游牧、渔猪为业，瓷业是没有根基的。辽的瓷业成就主要是华北地区汉族烧瓷工人的贡献。辽瓷以富有游牧民族特色的皮囊壶（因形如鸡冠，又称鸡冠壶）、鸡腿瓶的造型而闻名于世，并且受到收藏者的珍爱。辽瓷除了某些器物造型特异，烧瓷品系与工艺也大体与华北白瓷 *** 诸民窑相同。
金朝是我国女真族于12世纪初，在东北、华北地区建立的一个地方 *** 。金代陶瓷器在我国陶瓷史上是一个不可缺少的组成部分。长期以来，由于历史文献有关金代陶瓷的记载很少，实物资料又所见不多，所以对金代的陶瓷，过去没有人作过 *** 的研究。50年代以前出版的一些陶瓷史著作，也没有金瓷之说。人们即使见到了金代的陶瓷，也往往把它视为宋元之物。
从1127年的“靖康之变”到1153年的金海陵王 *** ，在这近三十年间，金兵每次南犯，都把掠夺人口、财富、土地作为主要目标。今河北、河南省境是北宋瓷器生产的重要基地之一，有高度发展的陶瓷手工业，但长期的战争，使它受到空前的 *** 。后二十多年间，金代中原地区的陶瓷生产，可能由于战争的 *** 和窑工的南逃，基本上处于荒废的状态，到金世宗完颜雍“即位五载而南北修好”。在他在位的近三十年间，据《金史·世宗纪》载：“群臣守职，上下相安，家给人足，仓廪有余……号称‘小尧舜。’”金朝经济的恢复和发展，必须会 *** 陶瓷业生产。目前发现的带有纪年的金代瓷器和墓葬出士瓷器，有大定二年（1162年）磁州窑系白釉黑花乌纹虎形枕、佛光普渡大安二年（1210年）白釉黑字罐、大安二年（1210年）耀州窑青瓷片标本、金明昌三年（11 *** 年）白釉砂圈瓷碗、大定十七年（1177年）和廿四年（1184年）金墓出土的许多定窑瓷器。但很少发现金大定以前的产品。显然它是中原地区的陶瓷业在大定年间得以恢复和发展的反映。
但是在南方则相反，南宋立国水乡、海隅，交通发达。南宋朝廷为了充实财力又以发展海外贸易为国策，瓷业得到发展。
陶瓷为我国独有的商品，海外有广大市场。我国瓷器的外销，大致有如下几种情况：一是通过对外国使者、元首的赏赐和馈赠输出的，二是通过贸易形式由陆路、海路运出的；三是由外商来我国收购、订购、订造等直接经营方式而销往国外的。
隋唐开始，我国的瓷器就已输出国外。当时越州窑的青瓷，邢窑和定窑的白瓷，以及长沙窑的瓷器，便已随着交通和贸易的发展，运往 *** 、非洲各个区域。东达 *** 、日本，南到东南亚的菲律宾、印度尼西亚、 *** 、新加坡和南亚的印度、巴基斯但、斯里兰卡，西至西亚、西北亚的 *** 、 *** ，远抵非洲的苏丹和埃及，在这个广大的地区里，都有隋唐瓷器的足迹。
唐代瓷器的输出路线，除了由新疆到波斯，由波斯抵叙利亚，以达地中海各国（如腓尼基、巴勒斯但等）商埠的这条“丝绸之路”外，还通过交州、广州、泉州、扬州四大港口由海路运往国外。只是隋唐瓷器的输出，主要是作为礼品赏赐来使和馈赠外国王室的。通过贸易渠道而出口，大概始自晚唐，特别是五代时期。
宋代出口的瓷器，主要是江西景德镇窑、吉州窑和浙江龙泉窑以及福建沿海地区德化、同安诸窑的产品；也有广东湖安、广西西村、陕西耀州、河南临汝等地烧造的瓷器。由于景德镇的青白瓷与龙泉窑等地的青瓷大量输出国外，再加上窑工的南迁又带来了北方形成的新工艺，于是南方的青瓷白瓷的工艺水平在原有的基础上有所前进和发展，而形成了后来元朝瓷业中心南移的新局面。
元代在我国历史上只存在了九十多年。由于当时蒙古族落后的生产方式，给中国的社会、经济、文化的发展一度带来了逆转。但元初就提倡农业，诏修《农桑辑要》，主张推广种棉。育蚕缫丝也相当发达。农业原料的大量生产，必然会产生一批 *** 于原料生产的加工者。元政(蟹)府对于具有一定技能的工匠是比较重视的，官匠兔除其他一切差科，其地位可以世袭，这在客观上对手工业的发展提供了有利条件。元帝国的建立，结束了宋、金、西夏三分对峙的 *** 局面，国内市场的统一，有利于商品经济的繁荣，这就 *** 了手工业的进一步发展。元政(蟹)府特别重视对外贸易，元在未建国前，早就与西域、 *** 国家有贸易往来。统一全国后，即设立泉州等处市舶司。至元廿一年（1284年）以后， *** 欲将海外贸易变为官办。由政(府备船只，出资金，招人经营，所得官取十分之七，经营者得十分之三。禁民间私自贸易，但根本无法禁绝。因此终元一代，官营和民营的海外贸易都十分发达。外贸商品需要量的增加，必然会促使各类手工业生产的进一步发展。意大利人马可波罗在《游记》中说“元朝瓷器运销到全世界”，可见其外销之广。据元代汪大渊所著《岛夷志略》一书中记载，我国瓷器外销地，包括印度 *** 、印尼诸岛、马来亚半岛、巴基斯但、菲律宾群岛和 *** 半岛的麦加、波斯沿岸的甘埋里等50多个国家和地区。元代的瓷器生产就是在这样的背景下发展起来的。
明朝建立以后为了恢复和发展社会经济，对 *** 业采取了降低商业税率等政策。改变了元代对手工业工人采取的工奴 *** 。明洪武时规定“凡工匠二等：曰‘轮班’，三岁一役，役不过三月，皆复其家；曰‘住坐’，月役一旬”（王鸿绪《明史稿》第五十四卷）。“住坐之匠月上工十日，不赴班者输罚班银月六钱，故谓之输班”（《明史》第七十八卷）。这种“轮班”和“住坐”的封建 *** 超经济的剥削 *** ，对于明朝后期资本主义萌芽的发展起了很大的阻碍作用。但和元代的工奴制相比，则轮班匠三四年中除了为官工业服役三个月外，可 *** 经营手工业，而住坐匠户若能每月交纳六钱罚班银后，也能从事自己的业务，这对于当时手工业生产的发展，无疑具有很大的促进作用。
明朝初年，社会相对 *** ，洪武、永乐年间，除了原有的城市继续有所发展外，南北各地又出现了一批新的商业中心。明成祖朱棣把首都从南京迁到北京以后，疏浚会通河，修整自济宁至临清的一段运河，畅通潜运，使运河沿线的一些城市也繁荣起来。城市的繁荣，增加了对手工业产品的需求。
到16世纪，明代的社会经济中资本主义因素有了进一步的发展。当时的重要手工业，如纺织、冶铁、采煤、印刷和瓷器制造业，都有一部分进入工场手工业的发展时期。明代的瓷器生产正是在这样的社会背景下取得了辉煌的成就。
明代的日用瓷器，除了宋元时期的大窑场如磁州、龙泉等地仍有烧造外，不同程度的粗、细陶瓷器生产遍及山西、河南、甘肃、江西、浙江、广东、广西、福建等省。其中，山西的法华器、德化的白瓷和江苏宜兴的紫砂器更是这一时期的特殊成就。
法华又称珐华，是明代中期以后在晋南一带盛行的具有特殊装饰效果与独特民族风格的日用器皿。法华器的胎与琉璃器完全一样，釉的配方也和琉璃器大体相同，只是助熔剂有差异：硫璃以铅作助熔剂，而法华所用的助熔剂是牙硝。《南窑笔记》说：“法蓝、法翠……本朝有陶司马驻昌南，传此二色，云出自山东琉璃窑也。其制用涩胎上色，复入窑烧成者。用石末、铜花、牙硝为法翠，加入青料为法蓝。”这里的法蓝、法翠很可能就是指法华的蓝色和孔雀绿色。在古代华和花是一个字。为什么在色彩上要加一个法字，它的最早记载见于何时，都还有待进一步研究。法华的装饰 *** ，是“采用彩绘中的立粉技术，在陶胎表面上用特别带管的泥浆袋，勾勒成凸线的纹饰轮廓，然后分别以黄、绿、紫釉料，填出底子和花纹色彩，入窑烧成”（高寿田：《山西琉璃》，《文物》1962年4、5期）。山西所制的法华器，一般都是小件的花瓶、香炉、动物之类。景德镇在嘉靖前后也仿制法华器，但它和山西法华不同。首先是景德镇用瓷胎而山西法华用陶胎，因而烧成的温度就不一样。景德镇的器物有饰以花鸟、人物的瓶、罐、钵等。在器物的底色上，琉璃一般是黄、绿二色，但法华则以紫或孔雀绿为主，缀以黄、白、孔雀蓝的花纹，就更能突出艺术效果。
清代前期和中期，从整个社会来说，是处于封建 *** 没落和资本主义因素发展时期，清初，由于明末农民大 *** 的冲击，土地实行了再分配。清政(蟹)府为了有利于它的长期 *** ，采取了一些措施，诸如兴修水利、临时 *** 地蠲免一些赋税和对于部分手工业工人废除“匠籍”的束缚等等。在广大农民和手工业工人的艰辛劳动下，清代前期的瓷业生产在明代的基础上又向前迈进了一大步。
康熙在位六十一年，是中国历史上在位时间最长的一个皇帝。他从小就努力学习汉文化，而且对西洋的科学、技术、医学和艺术都有爱好。当时用西洋进口的珐琅彩料绘制的瓷胎画珐琅器，对粉彩瓷器的创造有直接影响。雍正在位十三年，他也十分爱好瓷器，而且直接干预瓷器的生产，决定瓷器的造型和装饰。乾隆对各类艺术的爱好，达到了狂热的程度。他的君主地位，使他能独占全国更佳的能工巧匠，以及他们所制造的艺术珍品。这些因素对于瓷器生产的发展，也具有一定的作用。
清代前期，我国瓷器的外销，主要是通过正常的民间贸易来进行。清代前期，我国瓷器的外销，主要是通过正常的民间贸易来进行。清朝历代帝王虽然还对各国入觐的使节馈赠瓷器，但数量很少。康熙二十三年（1684年）海禁 *** 之后，便允许江南、浙江、福建、广东一带沿海地区，用五百石以上船只出洋贸易；随之而来的，便是瓷器的大规模外销。当时美洲、非洲和澳州各国都通过各种渠道购买中国瓷器；而东南亚、婆罗洲、爪哇、苏门答腊以及马来亚等地，更是中国瓷器的外销重要市场。特别值得一提的是中国瓷器在欧洲市场的畅销。
由于欧洲对中国瓷器的需求日益增长，经过清廷的允许，18世纪初叶，英国、法国、荷兰、丹麦和瑞典都先后于广州设立了贸易机构。有些国家的船舶获得了直接到广州的通航许可，将中国瓷器直接运输到欧洲。有的还与清廷官商签订瓷器贸易协定。所有这些，都大大促进了中国瓷器的外销。与此同时，在欧洲一些城市出现了经销中国瓷器的专门商号，仅在伦敦就有五十二家之多。
康熙、雍正、乾隆三朝是社会经济的一个繁荣时期。中国瓷器的生产，也在这个时期达到了高峰，进入了制瓷业的黄金时代。凡是明代的已有的工艺和品种，这时大多有所提高或创新。例如康熙青花的色彩鲜艳纯净，别具风格；康熙五彩因发明釉上蓝彩和黑彩，比明代的彩色更丰富，而且由于烧成温度较高，比明代更透彻明亮；斗彩的品种增多；单色釉中雍正青釉的烧制达到了历史上最成熟阶段；黄、蓝、绿、矾红等色釉也有很大的提高；明代中期一度衰落的铜红釉和釉里红，在康熙和雍正时期都已恢复并获得进一步的发展。同时还创制了许多新的彩釉和品种，例如粉彩、珐琅彩、釉下三彩、墨彩、乌金釉、天蓝釉、珊瑚红、松绿釉以及采用黄金为着色剂的胭脂红等。乾隆时期发展了很多特种制瓷工艺，当时仿古、仿其它工艺和仿外国瓷的制品都极为精致。康熙五彩、雍正粉彩和珐琅彩的突出成就，是和当时白瓷胎、釉的高度精细分不开的。当时白瓷胎中的高岭土的用量比明代更高，而釉中的CaO的含量则进一步降低，原料的选择和加工比以前更加讲究，烧成温度已达到现代硬质瓷的要求。此外在窑具和窑炉的 *** 、烧成和气氛的控制技术等方面也在明代的基础上益加精进。从技术角度看来，我国传统的制瓷工艺在清代达到了它的成熟期。清代高级白瓷的质量，无论在外观上或是在物理——机械 *** 能方面都达到了历史上的更高水平。
随着欧洲瓷器的发展和日本瓷器的竞争，特别是 *** 战争以后，我国国内制瓷业渐趋衰落。20世纪上半叶，制瓷业更加衰败。进入5O年代以后，瓷都景德镇才开始苏醒，一些名窑中断了一段时期后，也获得了新生。中国的瓷业又开始再度出现了百花争艳的局面。我们期待在不久的将来，将超越康、雍、乾的黄金时代，而焕发古老瓷国的青春。
二、我爱家乡的耀瓷作文450字
1、我家乡的风景优美，树木茂盛，最美丽的要数油菜花了。三四月间，春雨绵绵，别有一丝凉意，然而油菜花却蓬勃地生长着。它的茎是嫩绿色的，十分纤细，摸上去感觉柔柔的，却直直地挺立着，真可以说是外柔内刚。这些茎的长度参差不齐，有的高，有的矮。茎上分布着叶子，有大有小，大的和扇子差不多，一般都在根部，小的只有 *** 那么大，分布在茎的四周。无论哪片叶子，它都是那么绿，那么嫩。整个油菜花的经典部分，不用说，当然是花球了。
2、花球在茎的顶部，是金色的，上面还滚动着晶莹的露珠。远看是一朵花，近看你就会发现这个花球是由好几十朵细小的花朵汇集而成的。每一朵小花都有四个花瓣，花瓣十分小。田野里，山坡上，河两岸，公路旁，到处是油菜花。站在高处放眼眺望，那一 *** 一 *** 的油菜地浩似金海，在阳光的照射下，耀人眼目。在微风的吹拂下，油菜花连绵起伏，散发出阵阵清香，招引来了许多蝴蝶和蜜蜂。蝴蝶在花丛中麒麟起舞，好像在跟油菜花比美；蜜蜂也在辛勤地传播花粉，酿造甜蜜的生活。
3、油菜结子的时候，果实就藏在子荚内。这荚儿开始细细的像缝衣针，很快变得毛茸茸的，不久就胖乎乎，胀鼓鼓的了。沉甸甸的菜子角挂满了菜杆，这每一个菜杆上都寄托着人们的希望。如果不及时收割，这荚儿经太阳一晒，就会自己裂开，子粒就会蹦出来，撒到地上。那子粒黑黝黝，圆溜溜，和沙粒一般大小。等油菜全部成熟时，农民伯伯怀着喜悦的心情，手持镰刀来到田地里，顶着炎热、冒着大汗收割油菜子。最后运到榨油厂去榨油。我爱家乡的油菜。
三、古风·耀瓷情(音乐剧)
1、［幕启。led背景。北宋年间之渭北华原山区。
2、北国青瓷出耀州，窑场炉火照山头。琉璃明月辉相映，柳笛陶埙吟春秋。
3、采来陶土出高岭，拌合漆水造美罄。陶家儿女冶陶梦，温润饱满华光萦。
4、薪火相传自何时？洪荒古纪朦胧诗。五行互为大世界，两仪转换生未知。
5、黄土高原残原处，草深水美好冶陶。溪流滨河抟黄土，遗址最多猫娃窑。
6、三皇五帝故事多，漆沮岸边远古歌。姜嫄出郊郊何在？公刘涉水帅部落。
7、陶鬲烟火乃何景？骨笛呜咽动甚影？最初韶光谁照耀？逝水流年谁迎送？
8、雪花飞舞迎春风，春雨无声送寒冬。游牧农耕渐渐变，大路小路通文明。
9、刺玫开花高山上，陶工苦乐在窑场；见惯转盘塑瓶罐，烟蓝火红日月长。
10、女子窈窕名满月，双眸清澈肤如雪。山歌唱起黄鹂哑，花映山泉水更澈。
11、青梅竹马与大柱，下河上山两相顾。天真无邪梦绚烂，两小无猜神仙慕。
12、小鹿回头唤伙伴，黄莺宛转少林里。山谷回荡欢乐声，枝头传递啁啾语。
13、天高地大云苍茫，金色时光任徜徉。童心未有尘埃染，宝石不掩五彩光。
14、春来柳根早萌蘖，夏至河滩舞鹳雀。儿郎女子如花树，雨露春风催拔节。
15、大柱师傅满月父，满月父名罗大华；老汉冶陶数十载，徒儿毓秀他常夸：
16、“举一反三悟 *** 强，吃苦耐劳还敢当；励志烧造华美器，誓将耀瓷海内扬。”
17、师徒之间父子情，授艺严格传德行；做事先替他人虑，合理公道方太平。
18、学艺当从点滴来，千峰叠翠得神采；选料磨碎泥池淀，拉坯造型巧安排。
19、划花刻花加印花，镂空雕塑表情怀。根据器形饰化妆，茶色黑釉象牙白。
20、盒盅釜盘长颈瓶，碗盆钵罐盏托灯。动物植物姿态异，借助想象附魂灵。
21、学无止境世界大，河山 *** 美如画。师法自然博众长，一轮明月松枝挂。
22、长途跋涉游秦中，走州过县四季风；长安城里长见识，海内产物尤为丰！
23、小鸭渐渐成天鹅，满月岁岁越出落。大柱犹似风中树，转眼长成大小伙。
24、一株玉树一株藤，一株娇柔一株挺；赞美之泉使羞涩，心底浪花并无声。
25、鲜花吐芳惹眼眸，好女长成百家求。明月小窗伊人静，埙声 *** 动岸柳。
26、蟋蟀弹琴求知音，陶埙曲幽醉芳心。揉合陶泥塑 *** ，温文尔雅礼彬彬。
27、三彩陶人呈无邪，五音流动绕新月。情爱萌发日益浓，心灯点亮永不灭。
28、不灭之火放光芒，光芒万丈唯故乡；故乡风景化乡愁，乡愁寓意在远方。
29、小鸟归巢温暖家，情爱总要吐新芽。有声无声归情意，情意融洽开馨花。
30、新月一弯挂柳梢，河风微凉语声悄。两人相依成雕塑，却是静静感心涛。
31、偶尔沙禽悄悄语，倏忽蝙蝠翩翩舞。 *** 偎依轻轻诉，风动隐隐岸边树。
32、女诉吴家好讨厌，面瓜脑袋仓鼠眼；若非一个镇上住，见他一遍骂一遍！
33、男儿无语思悠远，自言还需多挣钱；风风光光娶媳妇，不能丢了罗家面！
34、女子摆手摇头曰，再说就是折煞俺！爱哥厚道心肠好，不要银屋金銮殿！
35、小伙真诚吐肺腑，不为他人为咱父；老人养你不容易，他放心兮意方驻。
36、儿女心事儿女知， *** 臻爱最是痴。忘情圣水穿心骨，海枯石烂伴生死。
37、大千世界客熙攘，形色各异皆奔忙。利益面前显人 *** ，向来 *** 对善良。
38、大地起伏呈高低，人间穷富叹唏嘘。盛衰转复如梦幻，三十河东三十西。
39、因果报应答人 *** ，轮回大道鉴宝镜。六神不定六爻动，意念转化命运令。
40、人心或乃无底洞，巨冷巨热易惹病。一头翘起一头落，一边落空一边定。
41、乍富不知新受用，乍贫难改旧家风。却说吴氏本窑工，偶得窖藏变富翁。
42、人心易随环境改，蜥蜴变色好神采。得陇望蜀无限思，多少人被贪念埋。
43、离弃土窑建瓦房，财大气粗挺脊梁；说话之声日渐高，琐屑之事论短长。
44、置田置地置骏马，吆五喝六把福享。美酒佳肴嘉宾多，听琴品茶看霓裳。
45、膨胀常使人昏庸，失道失德自向茕。平日只嫌良言碎，耻笑他人心不公。
46、钱财好壮庸俗胆，日夜绸缪心神肝。七劳八伤自己找，自此春颜再难返。
47、醉酒纸迷不愿醒，自以为是憾市井。阳阳昏昏列仙班，恍恍惚惚比刘伶。
48、怕死脚踏生死界，贪财却被金钱佣。学做貔貅入不出，贪杯哪有头不蒙？
49、为富不仁窑场主，利益熏心赛寒冰。美酒果馔难清享， *** 心他人釜与甑。
50、平生只恨钱财少，搬个银山还嫌小；养儿无教婆娘吵，惟知无利不起早。
51、昔时尚知晨与昏，今变蝎子也蛰人。可见红尘欲壑大，心生盘剥最害人。
52、宝贝骄子名来福，来福死缠茅草屋。花言巧语无人听，一盆污水照脸扑。
53、雾里看花 *** 魄，云中醉酒模仙客。昂首方步小镇里，十字路口展绫罗。
54、梦里觊觎陶家女，醒时顾怜自影语；缠他老子要媳妇，招见媒使置大礼。
55、啥都能行吴东家，眉头紧蹙眼不眨；娶亲当娶门户对，门槛对等是一搭。
56、尚未开口儿子怒，数落老朽不读书。老朽无奈直摇头，不懂书有黄金屋。
57、唉声叹气随后生，后生得势牛烘烘！仰天长啸出门去，不知哪西哪里东。
58、势在必得仙梦游，踌躇志满花簪头。惟感仙娥若无骨，犹觉凝脂醉星眸。
59、媒使抹嘴走门庭，员外去了来保正。脾 *** 耿介罗老爹，一生不言似翁仲。
60、一壶茶水细细品，偶尔把玩红陶埙；保正员外眉头蹙，紧揺蒲扇扇纳闷。
61、人来女子摔门出，拒绝富儿脚步住。悻悻而去心不甘，挥挥衣袖忘看路。
62、红尘仙境行旅中，和尚道士唱空空，何方行来大学士，诠释空空开鸿蒙：
63、“锱珠必较太小气，睚呲必报无意义；束缚 *** 沟壑心，酒色财气名和利。
*** 、究底仍为慰虚荣，到头还是一场空！今世缘分前世修，未来世事当下中。”
65、满月情系心上人，常去土窑瞧大柱。温馨土窑有紫燕，紫燕呢喃归来处。
66、原野回荡布谷声，脸颊柔风格外轻。谁解布谷声声意，恋人无语依依倾。
67、小草青青风柔软，黄花盈盈绽笑颜；山歌随着红唇出，脚步自随心绪欢。
68、自幼成长在窑场，看惯窑炉星火扬。泥土合水团器皿，经过烈火呈万象。
69、出窑华彩惹人爱，又换布匹又换菜。感天感地感神灵，美酒佳肴祭高台。
70、为有灵感幽秘色，附着神缘更平和。赏悦世间多炫目，犹似流星熠熠落。
71、秉 *** 难移惟仁爱，和悦小哥笑常在。人称大柱最和蔼，选料拉坯浑不待。
72、刻花精细线流畅，造型设计神异样；花鸟鱼虫皆入画，人送名号曰巧匠。
73、巧匠匠心不一般，常为琐屑眉不展；周而复始寻常事，苦思冥想夜阑干。
74、心底纯净自脱俗，不欺不媚行自如。头顶蓝天立黄土，电闪幽光亮心湖。
75、满月宛转诉心事，大柱蹙眉细细思。劳动只为心海平，为求真知不怕迟。
76、女儿不慕富家贵，唯独钟情善良美。大柱手巧能吃苦，心底清澈似漆水。
77、故事传说口口传，古话由来传辈辈。瓷器最妙化妆土，黑黄白青带翠微。
78、百般摸索成灵 *** ，秘方藏心不相告。何料烧成主何色，精选细碾心不躁。
79、为采优质桃花坩，东岭雾中南岭烟。岭峰高处风光好，女华太华烟云间。
80、细腻山料成色精，烧造青器最适中。柔和灰胎玻璃釉，华美雅致格调清。
81、器物玲珑出品少，供货不上心难了。独数匠心铸瓷魂，努力琢磨求更好。
82、谁掌秘方谁把头，大柱心中自有筹。每每出窑人喝彩，器皿莹莹光彩流。
83、精工细作利润高，名号汴梁千里遥。每每客商逗留久，抱歉之语泛滥招。
84、世事如棋时难料，人心似称都知道。货物 *** 赢好名，心底坦荡实重要。
85、量具精准戥子小，比例认真度分毫。人道其有神仙助，何故细致无须瞧？
86、本是窑工最普通，闲时亦与众人同。喜怒哀乐由心发，追求新奇寻常工。
87、凡事用心皆可精，清水寒凝则成冰。青出于蓝胜于蓝，旅者之名始于行。
88、守心如玉心自净，聚精会神刻刀正。唯求大美无遗憾，爱惜天物视若命。
*** 、树荫茶话坐苇席，天南海北皆话题：自古秦中富庶地，胡马剽悍五色旗。
90、刀光剑影搅月光，一阵腥膻一阵香。千里 *** 火绿莹莹， *** 河山悲怆怆。
91、墨面蒿莱任剔骨，万姓断头由胡虏。血雨腥风三百年，谁为生灵脱磨碾？
*** 、草木葳蕤覆北地，虎豹狼虫任游弋；何时剽悍风气生，钢中带柔乃真义。
93、惊心动魄 *** ，忽略草民灵与肉；儒释道家各有理，天地人间不容谬。
94、孕育天才柳公权，心正笔正书心田；高亢怆然行旅者，勘破人生敬自然。
95、河流湍急与平静，世人苦难和安宁；是是非非天理在，曲曲折折行不停。
96、普天之下百姓苦，流离失所田地无；鹧鸪天里瞿麦艳，脚夫车马往华都。
97、禾苗枯焦王孙乐，食不果腹做草寇。饿殍千里随尘掩，皮囊脏腑喂鹰鹫。
98、焦土渴望雨露润，百姓期盼平和顺。不再别离常欢聚，说笑之间心与问。
99、为富不仁富贵家，太公簪花翘云霞。公子绸缎随扇摆，官道驰骋青骢马。
100、富而不贵心卑鄙，贫而不贱存大气。七情六欲人之情，三番五次却碰壁。
101、不知自己陷污泥，还道人家无情义。天堂地狱只一念， *** 善良各自去。
102、奸邪贼眼剜满月，姑娘愤恨冷眼瞥。遥对滚尘道一句：作孽到头必然灭！
103、死乞掰咧难甩开，镇街赶集他追来；垂涎三尺嘴巴甜：随我去哪凉轿抬；
104、富贵荣华享不尽，身份便是少奶奶！绫罗绸缎任你选，美酒佳肴要便来。
105、无缘半句也嫌多，有话无声似唱歌。 *** 难吃天鹅肉，水中捞月想嫦娥！
106、满月闻言要呕吐，晴天白日遇何物！金玉其外裹败絮，恬不知耻让开路！
107、伸开两臂将她拦，递来几吊崇宁钱：“妹子买身好罗裙，穿比嫦娥下凡间。”
108、神气傲慢忘是谁，满腹草包肠肚肥；完全一副无赖相，不撞南墙头不回。
109、 *** 愤恨朝地啐，仇视目光似针锥；借口骂猪拱白菜，小心刀砍臭长嘴。
110、满月恼怒娥眉蹙，叫声好狗不挡路！凤眼怒目彰正气，昂首阔步不回顾。
111、女子因何独自行，却是爱人因忙碌。不愿打扰爱人心，沉醉事业忘何处。
112、一心扑在窑场中，三番五次喊不应。美轮美奂乃心仪，专心致志心亦宁。
113、大柱不屑抬头看，琢磨烧造察陶范。云文清流饕餮繁，巧夺天工谁可伴？
114、西来佛陀布天籁，惠风和畅抵古原。百姓诚悦行大道，驱散乌云天蓝蓝。
115、耳闻目睹不平事，美丑假恶逐渐知。恶 *** 多恶声气，善良接受雅致诗。
116、正气不足邪气升，邪气升时不太平。颠倒黑白助浮云，浮云散去仍光明。
117、男女踏青访古刹，心语微妙向菩萨。亭亭桃夭迎春红，灼灼其华照山凹。
118、一柱心香心底语，三叩诚拜谒 *** 。驱除 *** 送惠风，护佑同心结连理。
119、满月愿为窑工照，窑工只向满月笑。照耀路途不迷茫，笑含惠风春正少。
120、一叶一花一世界，一心一意一 *** 。只为求得一个真，火山雪岭一行旅。
121、负笈担簦步高原，传经布道越大漠。鸠摩罗什承苦厄，千手观音心婆娑。
122、沙门苦行伽蓝雨，浮图绕云静如许。点亮心灯烟雾散，光华万道现虹绮。
123、大柱满月注目礼，心海渐渐收涟漪。不知灵山路几何，心有向往身不疲。
124、昆仑道士西王母，三危飞天开云路。梵呗飘飘过山林，但闻声声 *** 诉。
125、大美大爱本简单，不论后来不论先。朝闻道兮夕死足，和煦春风满人间。
126、 *** 原本无意识，空空本来不自知。堪破红尘都是爱，恩怨是非皆 *** 。
127、一己之私生妒忌，妒忌化作恨无题。秀木于林风摧之，唯有强壮立世事。
128、人间太多坎坷路，多少心酸知知己。无数 *** 因此发，势发难收争端起。
129、石头礳过儿时节，砂陶煮水韶光洗。审美感悟三原色，收放心野得所依。
130、花紫云红江水流，金乌玉兔无闲愁。世人踽踽阡陌上，举目放眼楼上楼。
131、自然釉色烟火染，惟有三色最神奇。三彩汉唐煮云翳，世界万象聚华霓。
132、玄虚自来寻常是，映衬土白舒心底。无争方显和谐面，有道更著君子义。
133、镌刻文图有纪年，青瓷刻画当领先；凹凸彰显阳与阴，浮雕更著神态宣。
134、葡萄石榴皆入画，牡丹红莲意味佳。荣华富贵在于心，大道自然容天涯。
135、荷花荷叶自然卷，匠心独运成盘碗。心有禅意宁静生，天籁徐徐波音缓。
136、形意之贵在精神，精神透漏内在魂。浮云难遮银盘月，路遥不阻回归人。
137、清风徐来天地宽，甘露滋润开禅花。看破尘埃现温和，大象存心久不发。
138、长安 *** 客赏胡姬，同官诗人古槐题。仁爱惟有大意在，孙塬孙仙唱大医。
139、百姓人家百姓事，儿女情长儿女意。含蓄委婉如水湾，美丽端庄含秀丽。
140、朱砂热烈绿松雅，独爱刺玫满山崖。兰草布衣花绣鞋，有道爱惜幽幽花。
141、玄武岩上观窑场，往来人马真好忙。塞北山南平川客，河东漠西波斯商。
142、丝路花雨润青瓷，管弦长歌落日迟；昆仑横卧葱岭远，长河逶迤高山知。
143、披荆斩棘林下路，蜿蜒崎岖飘驼铃。淳化豳风黄土厚，天长地久唱和平。
144、韶华流彩气韵古，朴拙厚重真感情。森罗万象大世界，纷呈五彩贯穹窿。
145、少男少女华林行，忽闻徐至天籁声。大林骑马夜不停，满月守候千秋瓶。
146、一日不见如三秋，茶饭不思涌忧愁。忽见游丝吊喜蛛，顿觉君过赵氏坞。
147、窑场南端高坡上，相信感觉胜过书。伊人挥手在这里！一溜烟尘现眼眸。
148、跑下土坡裙袂飞，两颗心儿切切诉。相见忘却相思苦，牵手旋转青春舞。
149、云树枝叶抱云天，余晖渐渐拉帷幕。此时无声胜有声，周围何时落白鹭。
150、万籁俱寂星光亮，河谷流水声回荡，夜色烘托窑火红，春雨绵绵细细降。
151、渔樵问答相应呼，有问无答释心头。脸上洋溢看不见，唯听漆水脉脉流。
152、但得两人相对坐，一切乱云皆飞过。不说不笑不寂寞，不吃不喝也不饿。
153、抱瓶汲水清水河，正是朝霞东山上；水映素颜玉女容，树林鸟儿宛转唱。
154、明眸似水柔情致，天晴色净和心融。放眼望去缥缈处，一抹黛色补空蒙。
155、莽野旷心黄花绽，黄土高崖呈丹枫。瑶琴宛转动心弦， *** 蝴蝶意无穷。
156、皇天后土大仁爱，爱意充满南北东。彻悟大美在人间，费尽心思妄思凝。
157、草绳苇席呈妙理，斗笠莲花出造型。大道至简乃真谛，可怜技巧占几层。
158、儿女情长意更长，伏地双双拜窑神。感谢苍天感谢地，感谢 *** 感谢人。
159、高岭采得金华土，深山斫来好柴薪。买来石炭更耐火，少年激动也深沉。
160、点火守夜马蹄窑，星火流萤静静绕；多少希冀在火中，火中求财知多少？
161、师傅夜来问冷暖，捎来阿妹羊毛毡。打开饭罐小米粥，还有刚蒸麦饭团。
162、粗茶淡饭无比香，窑工脸上映红光。如玉青器藏匣钵，阿哥阿妹心里装。
163、桃花坩料筛选精，淀泥池中天色青。镜水清晰桃花面，微风皱动桃花容。
1 *** 、日光月华饮甘露，窑场河边情话诉。竹笔刻刀用心一，转盘青泥莲花出。
165、窑火辉映青春红，茶水滋润心花盈。满腹希冀在今晚，今晚窑火燃深情。
166、耿耿星河放七彩，徐徐惠风合弦送。开启窑炉先祈祷，件件器皿皆奉供。
167、窑神 *** 文九章，真火冶炼存三昧。千般只为伊人好，万种惟求烟霞翠。
168、更有沉稳天青色，融汇少年心一同。色泽温馨主大器，不偏不倚乃中庸。
169、酒香不怕巷子深，大柱瓷器品色真。供不应求门若市，惹得吴家嫉妒心。
170、掀桌摔碗怒冲天，霎时升起恨无边；令利智昏 *** 好，短命来自七窍烟。
171、欲海狂风浪滔滔，贪得无厌逐浪高。理应他占滔天福，昏庸自比乃 *** 。
172、蛇路鼠道各其有，獐头鼠脑气味投。利益熏心苦算计，阴谋诡计不用愁。
173、蝇营狗苟 *** 质恶，富儿深谙老子音。搜尽肠肚挤坏水，伪装君子拌真神。
174、他们也晓关键处， *** 料变化釉变雾。石粉料礓黄土釉，火中变色谁知故！？
175、风高月黑五更时， *** *** 祟祟如魅魑。怀揣石粉摸料房，暗思 *** 胎无人识。
176、大柱料房从不锁，向来与人无交恶。谦谦君子心坦然，哪知善良也是错。
177、大柱配好化妆料，打算翌日赶大早。哪知小人奸诈心，一捧石粉罐中搅。
178、两声三声鸱鸮号，七声八声得意笑；上梁不正下梁歪，为老不尊少不教。
179、自私自利坑害人，令利智昏散元神。败家根本起贪婪，阴邪不正招 *** 魂。
180、世界广袤阔无垠，哪有独木长成林？怀揣彩梦想发达，光华不尽皆云锦。
181、糊涂老儿鼾声大，愚蠢小儿心如画；哪知天道当酬勤，阳气升时阴气下。
182、待到瓷器出窑日，富儿假装无所事。踅模过来看热闹，心跳怦然步履迟。
183、故作镇定难镇定，手脚难放气难平；躲在人后心不甘，欲向人前意难纵。
184、尴尬之人尴尬事， *** 祟行为 *** 祟同。阴暗之心阴暗面， *** 总归要途穷。
185、屏住呼吸看开窑，满窑瓷器皆纹条。惊叹过后嘁嘁声，诧异陡然翻浪潮。
186、虽然器形丰而满，遍布冰渣前未见。见多识广总有人，机缘往往隔一线。
187、阅历丰富老窑工，凝思冰纹因何成。渣纹裂痕分布匀，细密焉然得天工。
188、老马识途凭经验，窑工辨色知千面；光挂陆离见得多，凝重沉稳心不乱。
*** 、先是笠纹牡丹碗，再看莲花盛开盏；牡丹婉约呈大气，莲盏简约非等闲。
190、更著执壶瓜棱俏，茶色温和型妖娆；冰盘似月正满盈，犹似宝鉴对美娇。
191、再瞧冰纹细如丝，缠绕器皿像锦织； *** 小片恰似玉，莹莹亮亮美胜诗。
1 *** 、赞美之言不由出，往日器物成小巫；是褒是贬人不晓，鸦雀无声不敢吵。
193、人群走出老客户，拿起瓷件凤鸣壶。上下观看左右复，抚摸多时凝眼眸。
194、此器来历大唐间，女皇幽梦嬉牡丹；圣旨颁发耀州窑，凤鸣富贵安岐山。
195、唐时工匠心毓秀，牡丹金凤华彩鎏；文彩飘逸动云霓，声如天籁憾贵胄。
196、今见此壶愈有神，宛似琥珀住彩云；透过松枝看天山，灌水小试美绝伦。
197、寓意吉祥商人懂，此物最可尘心用；慧眼独具见珍稀，利益之心不懵懂。
198、内心喜悦强 *** ，神情不动难把持；五行八作学问大，三姑六婆也有姿。
199、商客心中发奇想，涟漪映彩徐徐长。灵光闪念在一瞬，再三反复细端详。
200、盛水不漏甚是奇，因此诱发新问题：此窑全货余尽收，可否照此再一批？
201、大柱器皿皆纹裂，霎时脉管膨胀血。满月闻讯急来看，发现炸纹细似篾。
202、打算此窑卖的钱，拿来迎娶满月还；花前月下已订好，就等缺月中天圆。
203、灯下缝好嫁衣裳，为了大柱不省钱；祈告月老牵红线，缔结人间美姻缘。
204、此刻女子似水浇，心尖滴血空哀嚎；撕心裂肺有尽时，再把瓷器细细瞧。
205、突然感觉不一样，敲击声音如罄响；并非破裂沙哑声，便拿冰盘对哥讲。
206、阿哥阿哥你再瞧，化妆必能弥渣条。大柱闻言心头动，细细挂釉继续烧。
207、富儿闻言忙跳出，竟然扬言道有无：此窑鲜美因我得，一捧石粉胜读书。
208、此言蹊跷大柱信，并不做声也不问。从此研究新配方，谁说葫芦就得闷？
209、秉 *** 窳（yu）劣众人晓，堪比乌鸦非好鸟！祸害善良不知耻，愚昧无知不如草。
210、作孽太多得天报，头上三尺神明罩，人间正道大光明，魑魅魍魉自消耗。
211、因祸得福天相助，从此冰纹赛 *** 。左右窑工闻讯至，直呼天下之一窑。
212、天色青青飞彩虹，温润莹莹鉴颜容。稳重大气又大方，不带羞涩不卖萌。
213、尊称神器主祥和，恰似月华晕梭罗。静宁自有天籁至，开合聚散无须酌。
214、古道热肠蕴藏中，臻善臻美云霄宫。高山流水拨丝弦，明月一轮云水东。
215、纷纷列队窑神庙，炷炷高香照天烧。善良必然得福报， *** 终究罪难逃。
216、后悔莫及干瞪眼，小儿把戏终是浅；天道酬勤顾厚道，好女终将好男远。
217、郎才女貌携手行，十里八乡皆又名。幸福日子寻常路，寻常路上度人生。
218、葫芦丝瓜红辣椒，一桌冰盘盛佳肴。满月斟酒窑工喝，喜悦之声彻云霄。
219、世人皆传神仙助，官方青睐客商顾。冰盘梅瓶油葫芦，天南海北车马驻。
220、明月 *** 气如兰，薄冰绿云梅花点；犹似贵妃出浴图，轻纱迷蒙透委婉。
221、声如罄来形态巧，雍容富贵色泽素。美轮美奂比琢玉，温润可亲胜涵露。
222、稳重丰腴无妖媚，落落大方雅士慕。少男抚摸心慰然，少女微笑纤手轻。
223、虽乃宇宙一秭米，也有贡献慰生平。阴阳平和气韵香，丝竹管弦双调声。
224、神仙伴侣崎岖路，恩爱夫妻日月长。无须镌石记功劳，只为岁岁花木香。
225、漆水蜿蜒入黄河，浩瀚大海有你我；明月何时初照人，烨烨华彩怎湮没？
226、天下皆知耀州窑，追溯寻迹越仰韶。大河文化谁营造？雷公宁封与皋陶。
227、华羽凤凰出山中，朝贺宫阙鸣黄钟。疑是瑶台琉璃器，霎时炫亮 *** 宫！
228、山呼 *** 君不闻，直赞耀瓷美绝伦：此物只应天上有，即是器皿也有魂。
229、天子开颜臣子笑，回禀青瓷耀州造；地灵人杰美山河，烧造 *** 正年少！
230、时空转换风物变，华彩现身夺目炫。雍容华贵述昔日，雅致端庄呈真面。
231、秦汉明月唐宋风，千秋松柏仍从容。从来高手民间隐，惟有臻美存大同。
232、男女原本神仙侣，神仙原本是窑工。漆水汤汤流千古，高原静静迎春风。
233、人生易老天难老，神秘芳踪忽缥缈；野火春风沃土香，阳光雨露古原好。
234、古窑古瓷沉梦醒，微开星眸见光明。因此诚赋歌一曲，为君翻做《耀瓷情》！
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