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一、十送红军合唱曲谱
1、十送红军，深情的合唱曲，展现了红军离别时的感人场景，旋律中充满了对红军的深深眷恋和对 *** 胜利的期盼。这首歌曲通过一系列生动的描绘，如秋风细雨中的山野，红军播种的包谷，鸿雁传书的寄托，以及百姓们江畔送别的泪水，刻画了军民鱼水情深和对红军早日归来的期盼。
2、合唱部分分别从男女声角度出发，男声描述了红军下山时的情景，强调了红军种下的希望与期待；女声则通过鸿雁传递书信的意象，表达了百姓们对红军的牵挂与嘱托。在江畔送别时，男女声合声，表达了对 *** 胜利的期待和对红军早日胜利归来的期盼。
3、最后，歌曲在'望月亭'的高台上达到 *** ，'望红台'的名字寓意着人们对红军的期盼和对红色理想的坚守，无论日夜，人们都在期盼着红军的捷报。整首歌曲以合唱的形式，将红军离别和百姓期盼的情感交织在一起，形成一幅生动的历史画卷。
二、关于 *** 歌曲《十送红军》的词曲作者及创作背景
1、《十送红军》是一首家喻户晓的歌曲，凭借着优美流畅的旋律、情真意切的歌词，它几十年来一直受到人们的喜爱。但是，随着电视剧《长征》的播出，一场关于这首歌究竟出自谁笔下的著作权诉讼浮出了水面。近日，作曲家王庸诉空政歌舞团作曲家朱正本、 *** 、总政歌舞团作曲家王云之侵犯著作权 *** 案二审在北京市之一中级人民 *** 开庭。
2、一审：王庸享有《送 *** 哥上北京》著作权
3、在此之前，此案已经北京市海淀区人民 *** 一审。上诉人王庸一审中曾诉称，其为歌曲《送 *** 哥上北京》（以下简称《送》曲）的著作权人，1960年朱正本根据《送》曲曲调进行改编，形成歌曲《十送红军》（以下简称《十》曲）。2001年6月， *** 播放的电视连续剧《长征》中多次使用了《十》曲，王云之对该曲的部分内容改编增加了和声。在该剧的播出过程中，最初仅注明作者为王云之，后经朱正本提出，作者改为朱正本及案外人张士燮。对此王庸认为，朱正本隐瞒了《十》曲改编自《送》曲这一事实，王云之未经上诉人许可擅自对《十》进行修改并署名， *** 播放《长征》剧时大量使用了《十》曲，但并未注明改编自《送》曲且未支付报酬。据此，上述各方的行为均侵犯了上诉人的著作权，请求 *** 确认其为《送》曲的著作权人，并确认《十》曲改编自《送》曲，同时判令上述各方停止侵权并赔偿损失10万元。一审判决确认了王庸对《送》曲的著作权，但驳回其他诉讼请求。王庸不服，提起上诉，请求 *** 支持一审诉讼请求。
4、对于一审认定王庸享有《送》曲的著作权，双方都无太大异议。《送》曲是王庸根据江西赣南民歌《长歌》改编而形成的改编音乐作品。原审 *** 认定，虽然《送》曲与《长歌》在节拍、旋律、调式、曲式等方面有一定的相同之处，但也有很多不同之处，主要是：结构和词曲结合有不同，表达感情不同，增加了两个小节，另有三个小节明显不同。正是这些差异体现了《送》曲的独创 *** ，体现了上诉人所要表达的思想感情和个 *** ，从而使上诉人的作品得以区别于之前的作品，形成了不同的音乐风格和音乐形象。因此 *** 认为《送》曲达到了改编所要求的创造 *** 程度，上诉人享有相应的著作权。同时，当时王庸虽然改编成了《送》曲，但并未署名。原审 *** 认为，《送》曲完成时我国尚未颁布《著作权法》，大家对著作权以及作者的署名方式等并不清楚，但不能因为当时署名的不当就永远剥夺了王庸作为改编者后来署名的权利，只要一个作品具有创造 *** ，符合创作或者改编作品的要求，作者在日后就可以要求还原自己身份的真实。
5、二审：《十送红军》是否改编自《送 *** 哥上北京》
6、二审中，双方的分歧在于《十》曲改编的基础是《送》曲还是《长歌》。焦点问题集中在朱正本在创作《十》曲时是否接触过《送》曲和《十》曲使用了《送》曲具有独创 *** 的8个小节还是4个小节这两点上。
7、王庸认为，朱正本是在实际接触《送》曲的基础上根据《送》曲改编形成《十》曲的。他说，1960年朱正本等人曾专门赴江西采风，应邀参加了在江西省九江市举办的江西省农村业余会演。在会演中听取了包括《送》曲在内的曲目演唱，并且拿到了江西省音乐家协会散发的节目材料，还应邀参加了《送》曲的演出单位——吉安 *** 队的座谈会，并记录了曲子和谱子。王庸表示，正是在应邀到会、听取《送》曲演唱并记录《送》曲曲谱的基础上，朱正本创作了《十》曲。这一事实有当时出版的书刊证实。
8、对此，朱正本反驳说，作为一名采风者去采风，必然会接触当地的一些民歌，并会着意搜集整理，这一点不可否认。但是，目前并无确凿的证据证明，当时自己就听过《送》曲并看过《送》曲曲谱。而即使自己确实接触了《送》曲，也不能认为其就是据此改编的，更不能由此认定侵权。因为当时自己收集了《长歌》的不同版本唱法，并听取了宣传员的演唱和演出节目。《送》曲与《十》曲同源于《长歌》这种民间歌曲的情况，会使二者不可避免地存在诸多相同之处。另一方面，由于当时《送》曲未署名，即使接触了《送》曲也不会知道是王庸改编的，仅认为是《长歌》的不同唱法而已，不具有侵权的故意。他们同意原审的最后认定结论：最多只能认定《十》曲仅仅是在创作过程中借鉴了《送》曲的相关部分。
9、王庸认为，“借鉴”，关键是使用的程度，如果是合理使用，那么就不构成侵权，如果是超出合理使用范围，那么就构成了侵权。怎样才会构成侵权，那么要看原审 *** 认定的“借鉴的相关部分”是什么内容？由此可见，“相关部分”达到什么程度是本案的关键。而据他们分析：首先，通过比对《十》曲A段和《送》曲，《十》曲A段与《送》曲24个小节中21个小节组成的旋律和过门完全相同，且《送》曲对于《长歌》的8个独创 *** 小节完整地包含在《十》曲A段中，且成为其主旋律。其次，《十》曲A、B、C三段曲谱中的36小节的音符和音符排列与《送》曲一致，其巧合的可能 *** 并不存在。基于此，他们认为，《十》曲与《送》曲部分内容相同是“抄袭”而不是自然的“偶合”，《十》曲是从《送》曲改编而来而不是仅仅“借鉴了《送》曲的相关部分”。
10、朱正本则认为，《长歌》有很多版本，王庸所谓的《送》曲改编的特殊之处其实在《长歌》的其他音乐素材和唱法中都有不同程度的体现。朱正本说，自己是从《长歌》的其他唱法中获得创作的营养和灵感。而从词曲结合的方式考察，《十》曲更接近于《长歌》，继承了一唱三叹的风格，而《送》曲过门上唱了词，与《长歌》过门不唱词明显不同，二者并存在表达感情和思想主题方面的不同，可见，从风格和表达感情的基调来说，《十》曲和《长歌》的距离更加接近，应认定《十》曲是以《长歌》作为改编的基本母体的。
11、另外，王庸还对朱正本侵权的故意 *** 问题做了阐述。他认为，按照我国著作权法律及司法实践，著作权侵权实行无过错责任，侵权故意并不是侵权行为的构成要件，不能以没有故意而否定侵权行为的 *** 质。
三、D调古筝曲谱<琵琶语>
1、《琵琶语》，出自2003年年的专辑《琵琶相》，由方文山填词， *** 谱曲。
2、某年 *** 和朋友相约至江南，流连其间而忘返。他们在水乡茶馆中听评弹，那是之一次，他被琵琶的单色打动，开始有了做琵琶音乐的一种冲动。平时我们听到的琵琶曲，以表现“武”为主，如十面埋伏，而 *** 想表现的，是一种能动人的“文曲”。于是有了《琵琶相》。
3、这是一首钢琴伴奏下的琵琶曲，也是徐静蕾、姜文主演的 *** 《一个陌生女人的来信》始终贯穿全剧的主题音乐。在央视的景色宣传片中，每天晚间由姚科主持的中国之声和电视剧《凤穿牡丹》中多次穿 *** ！也在央视《百家讲坛》李清照专门节目中引用。
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