各位老铁们好，相信很多人对歌曲《送别》原唱是谁都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于歌曲《送别》原唱是谁以及送别歌曲原唱 *** 的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！
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一、歌曲《站台》原唱
1、《站台》是一首由汪苏泷演唱的歌曲，由马寅生作词，汪苏泷作曲。于2014年6月25日发行，收录在专辑《传世乐章》中。
2、与时下千篇一律的中国风不同，这首歌邀请到孙燕姿的 *** 编曲，新加坡金牌编曲人Terence Teo *** 刀，打造出堪称近年来乐坛罕见的“年代风”。将人带回到上个世纪30年代的剧情：时光如水，音乐如画，乱世离别，恋人纷飞。大弦乐团，笛与箫，还有二胡交织在一起，如泣如诉，爱是时代的奢侈品，相隔人山人海，只有这个站台曾见证我的泪光，和你的裙摆。
二、送别的原唱是谁
1、《送别》的原唱是约翰·P·奥德威。
2、李叔同留日期间，日本歌词作家犬童球溪采用《 *** 家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作于1915年的《送别》，并且取调于犬童球溪的《旅愁》。
3、所以《送别》曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美 *** 曲《 *** 家和母亲》。原唱便是《 *** 家和母亲》的歌手约翰·P·奥德威。
4、长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
5、天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
6、长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。
7、天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。
8、参考资料来源：百度百科——送别
三、送别原唱是谁
1、《送别》由弘一 *** 李叔同所作，既有古典诗词的文雅，意思却能平白易懂。《送别歌》整个中文歌词与曲调结合得十分完美，几乎不能发现是谱曲后重填词的歌曲。有论者认为李叔同的作词是浓缩了古典小说《西厢记》中第四本第三折《长亭送别》的意境。
2、十九世纪美国音乐家J·P·奥德威的歌曲《 *** 家和母亲》流传到日本后，日本音乐家犬童球溪作成《旅愁》这首日文歌。李叔同留学日本时被其优美旋律所打动，产生了创作灵感，回国后创作了《送别》。在歌曲上，《送别》用的是安东尼·德沃夏克的曲调。在歌词上，《 *** 家和母亲》、《旅愁》、《送别》则分别是三位艺术家的个人创作，是三个 *** 的作品；当然由于曲调的一致基础，或许在艺术神韵和表现感情上有一定的相通之处。
3、李叔同（1880-1942），号弘一，是中国新文化运动的前驱，卓越的艺术家、教育家、思想家、革新家，是中国传统文化与 *** 文化相结合的优秀 *** ，不仅是中国近现代 *** 史上最杰出的一位高僧，而且是国际上声誉甚高的知名人士。是“二十文章惊海内”的 *** ，集诗、词、书画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身，在多个领域，开中华灿烂文化艺术之先河。他是之一个向中国传播西方音乐的先驱者，《送别歌》数几十年传唱经久不衰。他的书法“朴拙 *** 、浑若天成”，他也是中国之一个开创 *** 写生的教师。先后培养出了名画家丰子恺、音乐家刘质平等一些文化名人。他苦心向佛，过午不食，精研律学，弘扬佛法，普渡众生出苦海，被佛门 *** 奉为律宗第十一代世祖。他的一生充满了传奇色彩，他是中国绚丽至极归于平淡的典型人物。
4、20世纪20年代到40年代，《送别》是作为在新式学堂中教授的学堂乐歌，广为传唱，受到大众的深爱。
四、送别歌曲原唱
1、《送别》是由李叔同于1915年填词的歌曲，曲调取自约翰·庞德·奥特威作曲的美 *** 曲《 *** 家和母亲》。1936年，百代公司发行了北师附小 *** 龙珣独唱的灌录唱片，该版本后被中国唱片2004年出版的专辑《百年经典1：秋水伊人》收录。
2、《送别》曾被选为《早春二月》《城南旧事》等 *** 的 *** 曲。2004年9月30日，《送别》入选 *** 、 *** 文明办等单位为庆祝中华人民 *** 国成立55周年而评选的“百首爱国主义教育歌曲”。
3、《送别》歌词分为两个部分，前一个部分作者从不同的几个层次几个方面去刻画一个即将离别的场景。作为一个第三人称去叙述好友将要远行，而作为至交好友的二人从此将各奔东西，于是送了好远来到了长亭外。
4、长亭在古时候通常是一个栈道，为了旅人休憩或者是在朋友送行时使用的，长亭也就暗喻了两人要分别，古道边又是苍茫的寂寞，芳草一望无际，显出一片孤寂的景象，从不同的角度为送别打下烙印。
五、《送别》歌曲原唱是谁
1、《送别》曲调取自约翰·庞德·奥特威作曲的美 *** 曲《 *** 家和母亲》。《 *** 家和母亲》是首“艺人歌曲”，这种歌曲19世纪后期盛行于美国，由涂黑了脸扮演黑人的白人演员领唱，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成。
2、李叔同在日本留学时，日本歌词作家犬童球溪采用《 *** 家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。
3、李叔同《送别》手迹似未留存。《送别》最初发表版本见于裘梦痕、丰子恺合编的《中文名歌五十曲》。此书收入李叔同作词作曲或者填词的歌曲作品十三首。 1 *** 7年8月由开明书店出版。有人说此书在1 *** 1年出版，是错误的。此书的歌词字体不是标准印刷体，而是手写体。书写之人正是编者丰子恺。
4、长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
5、天之涯，地之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
6、长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
7、《送别》不涉教化，意蕴悠长，音乐与文学的结合堪称完美。歌词以长短句结构写成，语言精练，感情真挚，意境深邃。歌曲为单三部曲式结构，每个乐段由两个乐句构成。
8、之一、三乐段完全相同，音乐起伏平缓，描绘了长亭、古道、夕阳、笛声等晚景，衬托也寂静冷落的气氛。第二乐段之一乐句与前形成鲜明对比，情绪变成激动，似为深沉的感叹。
9、第二乐句略有变化地再现了之一乐段的第二乐句，恰当地表现了告别友人的离愁情绪。这些相近甚至重复的乐句在歌曲中并未给人以繁琐、絮叨的印象，反而加强了作品的完整 *** 和统一 *** ，赋予它一种特别的美感。
10、“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”淡淡的笛音吹出了离愁，幽美的歌词写出了别绪，听来让人百感交集。首尾呼应，诗人的感悟：看破红尘。
11、“长亭外，古道边，芳草碧连天；晚风拂柳笛声残，夕阳山外山；天之涯，地之角，知交半零落，一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”《送别》，它的词作者正是李叔同，也是送别挚友许幻园的原创作品。
12、表达李叔同对在上海“天涯五友”“金兰之交”友人分别时的情感，李叔同与许幻园宣扬民权思想，提倡移风易俗，宣传男女婚姻自主。一度成为社会风口浪尖 *** 潮中的一份子,二次 *** 失败、袁世凯称帝、这些层出不穷的社会变幻，导致许幻园家中的百万资财和家业荡然无存。
13、许幻园赶京找袁世凯讨回公道，离别时，李叔同在百感交集中写于此歌送别许幻园。也是李叔同的优秀音乐作品，被中国数代人所传唱。
14、李叔同是我国现代歌史的启蒙先驱。接受了欧洲音乐文化的李叔同，把一些欧洲歌曲的现成曲调拿来，由他自己填写了新词。这些歌曾在全国范围内广为传播。
15、曲调带着强烈的外来色彩，歌词带着浓重的旧体诗词的韵调，这便是最初的，也是宣告一个新的时代已经到来的歌。李叔同用这样的歌完成了启蒙者的历史任务。
16、李叔同不仅是中国“学堂乐歌”最为杰出的作者，而且较早注意将民族传统文化遗产作为学堂乐歌的题材。他于1905年编印出版的供学校教学用的《国学唱歌集》，即从《诗经》《楚辞》和古诗词中选出13篇，配以西洋和日本曲调，连同两首昆曲的译谱合集而成的。
17、其中的《祖 *** 》，还是当时为数较少、以中 *** 间曲调来填词的一首学堂乐歌，激发了 *** 的爱国热情。不久他东渡日本，学习西方音乐、美术、戏剧理论，主攻钢琴。
18、曾创办我国之一部音乐刊物《音乐小 *** 》，竭力提倡音乐“琢磨道德，促社会之健全，陶冶 *** ，感精神之粹美”的社会教育功能。同时发表了《我的国》《隋堤柳》等怀国忧民的乐歌。
19、李叔同一生迄今留存的乐歌作品70余首。编作的乐歌继承了中国古典诗词的优良传统，大多为借景抒情之作，填配的文辞依永秀丽，声辙抑扬顿挫有致，意境深远而富于韵味。
20、加上他具有较为全面的中西音乐文化修养，选用的多为欧美各国的通俗名曲，曲调优美动人，清新流畅，词曲的结合贴切顺达，相得益彰，达到了很高的艺术水平。
21、因此，他的乐歌作品广为青年 *** 和知识分子喜爱，像《送别》《忆儿时》《梦》《西湖》等，特别是《送别》，先后被 *** 《早春二月》、《城南旧事》成功地选作 *** 曲或主题歌，已成为了一个历史时期中国青年 *** 或知识分子思想感情的象征。由他自己写的词谱曲的《春游》，则是我国目前可见的最早的一首合唱歌曲。
关于歌曲《送别》原唱是谁的内容到此结束，希望对大家有所帮助。
